中国哪里的风景最像国外的

摘要： 美国邦纳维尔盐沼漂亮吗？和中国的天空之镜比怎样呢？为什么国内那么多美丽的景色有的人却总感觉国外的更美？中国摄影与西方摄影的差别在哪里？美国邦纳维尔盐沼漂亮吗？和中国的天空之镜比怎样...

1. 美国邦纳维尔盐沼漂亮吗？和中国的天空之镜比怎样呢？
2. 为什么国内那么多美丽的景色有的人却总感觉国外的更美？
3. 中国摄影与西方摄影的差别在哪里？

美国邦纳维尔盐沼漂亮吗？和中国的天空之镜比怎样呢？

1.bonnevillesaltflats位于犹他州tooelecounty的一个盐低沼泽，是更新世期bonneville湖(lakebonneville)残留下来的，位于落基山脉南段与内华达山脉的环抱之中。bonnevillesaltflats邦纳维尔湖是三万两千年到一万四千年前存在于现今美国西部大盆地”一带的淡水大湖，是大盐湖西边比较大的一个盐低沼泽。

2.茶卡盐湖，别称茶卡或达布逊淖尔，是位于青海省海西蒙古族藏族自治州乌兰县茶卡镇南侧的天然结晶盐湖，是柴达木盆地四大盐湖之一。“茶卡”是藏语，意即盐池，也就是青海的盐；“达布逊淖尔”是蒙古语，也是盐湖之意。[1][2]茶卡盐湖气候温凉，干旱少雨，属高原大陆性气候，年平均气温4℃，年平均降水量210.4毫米。湖面海拔3100米，长15.8千米，宽9.2千米，呈椭圆形，总面积105平方千米。[3]茶卡盐湖与塔尔寺、青海湖、孟达天池齐名，是“青海四大景”之一，被旅行者们称为中国“天空之镜”，被国家旅游地理杂志评为“人一生必去的55个地方”之一。[1][2]2018年9月18日，首届中国星空摄影节在青海省海西州茶卡盐湖景区开幕。两个都漂亮。两个景点都去过了，自然就有结果了。

感谢邀请，没能去过玫瑰的纳维尔盐沼，很遗憾不能给你回复。

不过呢青海的茶卡盐湖还是非常值得去的，茶卡盐湖与塔尔寺、青海湖、孟达天池齐名，是“青海四大景”之一，被旅行者们称为中国“天空之镜”，被国家旅游地理杂志评为“人一生必去的55个地方”之一。

茶卡盐湖我个人认为是在9月到十月份去是最美丽的时段。因为7-8月份的话人流量太大，去青海这条路线基本不是看景色的，是看人啦！等到九月中下旬天气也非常不错，而且在晴空的情况下，茶卡盐湖与天空真的是连城一片，的确不负天空之境的称号。

美国太远，还是可以在国内走走，其实类似这种景点的地方也可以在四川九寨沟、黄龙，也是非常独特和不错的选择！

2016年，我与朋友相约在携程报名，参加了美国纽约+拉斯维加斯+洛杉矶+科罗拉多大峡谷+黄石国家公园+盐湖城+丹麦村14日12晚的跟团游，有幸见证了邦纳维尔盐沼的美丽壮观景象，海天一色，美得像一面镜子，具有“天空之镜”的美称，偶见游客在盐沼上起舞，映入眼中的真的是一幅美丽的画卷，由于邦纳维尔盐湖处在二座山脉的环抱之中，更使这里湖水清澈，平静如镜，而且到处都是动植物，环境相当的漂亮迷人，是广大旅游爱好者、摄影者去美国旅游的必打卡之一吧！

而中国的“天空之镜“是在青海省海西地区乌兰县镜内的茶卡盐湖，美丽的盐湖湖面像一面镜子，映照着美丽而令人窒息的天空景色，真的很美很美！景区入口处有开往盐湖中心的小火车，在盐的世界里，走在湖面上，犹如走在云端的仙境里，那种心里的感觉真是不言而喻；因此茶卡盐湖被国家旅游地理评为生活中55个想去的地方之一。

总之，美国的邦纳维尔盐湖与中国的茶卡盐湖相比，各有各的美，一个水域宽广，银波粼粼，一个湖面白洁平静，水天一色。步入湖中，二者都有置身于北国冰天雪地的感觉。

大盐湖大得就像海一样，但却非常平静，像一盏明镜一样倒影着周围的山，再加上湖边灰白松软的盐碱地，犹他特色的***石头和枯黄的沙漠植物，造就了这里独一无二的吸引力——荒凉、宽阔、淡然、神秘……

虽然听很多人说这里各种腐烂臭气，但我11月份初去的感觉超级赞，一点也没觉得臭，而且褪去了夏天的燥热，非常清新。行车驰骋在空旷的羚羊岛上，偶尔还可以看见土狼、野牛等野生动物，非常放松。

为什么国内那么多美丽的景色有的人却总感觉国外的更美？

首先我想说，我们所在的这个星球是非常美丽的。而生我养我的祖国有着960万平方公里的土地和辽阔的海域，从南到北从东到西，美丽的景色说实在一辈子也看不完。当然放眼全球，国内的景色只占了这个美丽星球的一小部分，所谓山外山，天外天，国外的确有很多景色是国内看不到的。

就拿你所提到的海景来说，固然我国有很长的海岸线，光大陆海岸线就有1.8万公里，无论是渤海、东海还是南海都有数不过来的美丽海景。但是由于地理、气候和污染等原因，国内的海景和国际上顶级的海景差距还是蛮大的。我们国内最拿得出手的海景恐怕也就是海南的一些著名海湾了，但和地中海沿岸、南太平洋岛屿（大溪地、斐济等）和印度洋岛屿（马尔代夫、毛里求斯等），东南亚的马来西亚和菲律宾的海边相比，恕我直言，还是有相当大的差距的，最起码中国沿海的海水缺乏那种摄人魂魄的蓝（游人罕至的南海除外）。

如果再提到服务等软件，国内的的大多数沿海景点的管理与服务和国外比差的不是一点两点。要是再考虑到国内著名海滩人满为患的场景，那完全就不是一个度***休闲的去处了。所以说，有时我们感觉国外的景点更美，既不是虚荣，也不是什么心理，而是实实在在的事实。只要你走出去，瞧一瞧，看一看，自然就会得出结论。

当然，说国外的景色更美，绝不是说国内就没有美的景色，而是说祖国再美，也不可能包揽各种类型的出众景色。再加上我们***都会有一种审美疲劳的毛病，看多了国内的景色，走出去看看，会有一种更为新鲜的感觉。所谓旅游，本就是离开自己呆腻了地方去一个人家呆腻了的地方看看。 如果你看腻了浙江福建的渔村，那你一定会觉得地中海的渔村漂亮；如果你看惯了江南水乡的小桥流水，一定会觉得意大利水城威尼斯有一种别样的美；[_a***_]是我们民族的骄傲，而欧洲的城堡同样让人赞叹；西藏的雪峰让人心潮澎湃，而南极的冰山同样摄人魂魄。正因为这种环境的反差、空间的迥异，让国外的景色能对我们的心灵产生更大的冲击力，这也正是旅游的魅力所在。

这不是心里虚荣，是事实。

渤海湾的污染是比较严重的，大连和青岛的海边并不怎么美。三亚的海水比起马尔代夫，差距不是一点半点，甚至连泰国的海水都比不上。

如果这些海岛你都去过，自己心里就会有一杆秤，美丑我相信每个正常的人都能用眼睛看得出来。不要去都没去过，上来就觉得国内这么美，为什么还那么多人去国外，巴拉巴拉的。

凡事都要亲眼看到，亲身经历，自己心里才会明白。

国内的省我几乎走遍了，国内的风景的确是很美，在世界上也是顶级的。不过，国内的旅游体验却不是顶级的，国内很多景点还处在圈地收门票的模式上呢。城市古镇的设计单一，缺乏特色，同质化非常严重。

而并不是说中国的就是好的，世界上也是有很多很美的景色。世界最顶级的海岛就是大溪地，其次就是马尔代夫。而去过意大利的人都知道，像五渔村、阿玛菲海岸这样的地方美得一塌糊涂，还有许许多多中世纪古城古镇。而去过西班牙的人也一定对安达卢西亚的白色村庄，《权力的游戏》中的取景地的风景终身难忘。

世界那么大，美的事物那么多，不是说国外的就都是好的，可也不能说是中国的就必须是顶级的是好的，哪里来那么多夜郎自大的心理。

话说回来，国内的游客并不少好不好，很多著名的一般著名的旅游景区，我看都人满为患了。不说别的，去查查北京到丽江最近的飞机，是不是全都爆满。

我看到前面有人回答，不能忘了祖宗什么的，这是哪儿跟哪儿啊。

以下几张图是前不久去马耳他拍的，地中海的景色，终身难忘。

在别人看来，得不到的往往是最好的，当你处在那个环境中生活很久以后，你会觉得厌倦，看到另外一处，你会觉得那处的景色比现在住的地方更好，一时新鲜感，总有‘世界那么大，我想去看看’的心情

萝卜青菜各有所爱，但是中国人口基数这么大，出国旅游也是拉动全世界的经济了，对外国也是提醒意义，一旦失去中国游客，他们的GDP必然受影响。况且国人出去旅游也是促进交流，连接全世界。

个人感觉，可以计划着将自己国家旅游景点感受一遍，再出国，其实中国真的有太多美丽的地方！

一，我认为有的人没有见过国外的风景，因好奇就去了。二，国内的风景确实很不错，但是有的景点宣传不够，还有的旅游秩序不太规范，主要出在导游的身上。三，既然有去国外的旅游团存在所从就有去国外玩一玩吧！

中国摄影与西方摄影的差别在哪里？

我是这样理解的！

摄影术是科学的产物，中西方摄影家都是运用光影和色彩在二维的空间上创造出三维的视觉形象，这些都是相同的。但是，中西方摄影家在艺术创作的表现手法上确有差异。

（1）整体上说，中国摄影圈的水平要高于国外的摄影水平；但顶尖摄影师的数量少于国外。

（2）欧美摄影师用尼康比较多，中国则是佳能较多。

（3）国外的人拍风光，往往是无人不拍，即大多以人类的活动为画面中心；中国人可能受古代山水画风格影响，所以有很多绝美的自然风光作品，其中并无人迹。

（4）中国的摄影教育注重理论的系统性和完整性，国外的摄影教育更注重实战。举一个简单的例子：中国的摄影类图书针对某一题材的拍法，大多是先介绍拍这类照片的意义，这类照片怎样怎样好，然后放一张照片作为例图；外国的图书则是先摆一张照片，然后告诉你摄影师是怎样拍这张照片的，为什么这样拍。

（5）外国人对器材的要求不是很高，虽然也有摄影师用很牛掰的机器，但你也会发现很多比较牛气的国外摄影师用的是佳能或尼康的中低档机型；而中国人对摄影器材的要求比较高，有钱的入门级摄影爱好者就会有1DX、D4S等机型，而xxxx家协会很多人都是用几十万的摄影器材……

这是一个很有趣的问题。首先是内容差别。

艺术源于生活，摄影也是如此。摄影师无论拍人物还是风景，都和自己所处环境分不开，摄影作品也会或多或少地打上时代的烙印。

中国摄影是中国民众现实生活的真实写照，尽管内容包罗万象，但照片里的人物精神面貌大多是喜庆的、阳光的、祥和的、欢快的、甜蜜的、充满希望的。

只要是拍摄现实题材，中国摄影师无论走到哪儿，都能看到人潮涌动、摩肩接踵。在地铁里，人们相互之间虽然不说话，但却***手机在握，忙得不亦乐乎，或看新闻，或刷视频，脸上大多洋溢着和平年代的幸福感和满足感。

西方摄影则不同，即便是还原都市人群的生活状态，给人的感觉却是地铁里的女子，满脸的疲惫; 独自坐在门口的青年，形单影只; 橱窗后若有所思的男子，目光中的城市仿佛没有体温; 孑孑独行是随处可见的风景; 高大的建筑物压得人喘不过气，人们仿佛走不出无形的牢笼……

其次是摄影师文化底蕴不同导致的表现形式上的差别。

我们可以从这一张照片去看到我们跟外国人的分别。每一张照片都有一个故事。

关于神秘的理解，首先鲁宾斯坦强调了摄影作品中的偶然性和必然性之间的关系，一张在一般人眼中看似普通的照片，经过她的一番解释，你不得不相信摄影家具有独特的天赋和“制造”神秘的力量。比如这张《孤儿院》，正是这种神秘细节的偶然创造。正如鲁宾斯坦所说：“我常在照片中发现我在取景时不曾注意到的细节。没有这些细节，这些照片就少了些趣味或毫无意思了。像《孤儿院》这张照片，修女正在修补一个洋娃娃，右边有一双孩童的鞋子，交叉放置成十字架形状，这是我原先未曾注意到的。但是少了这个细节，这张照片就不一样了。孤儿院、摆成十字架的鞋子！这是我想不出来的！可是我相信我下意识中一定看见了。其实不是我在拍照，而是照片吸引了我。有时，一个景象会勒着我的脖子，一定要我有

所反应。拍一张照片就像在世界某处找回一部分自己，片段的梦或片段的画像，终于拼出一幅自画像。别人把我的作品当做一种‘创作’来谈，总使我很不自在。我的感觉是像诠释一段音乐。

中国摄影和西方摄影的差别现在是很多人在议论，在思考，在外国没有摄协这样的机构，他们都是资本在运作。比如那个摄影师要拍什么题材，而且拍的不错的话，就会去找一些赞助。当然，也有资本为了反应一些社会现象去找一些摄影爱好者拍照，这是资本和摄影的结合。我常常看一些西方***们都照片，他们除了现实主义的艺术思想以外，还有很多现代主义的艺术表现，他们那些街拍照片，在中国看不到，国人喜欢按照对中国文化的浅显理解，拍摄了大量的叫沙龙式的照片，也叫糖水片，而且大家都类似。当然，也有一些人拍的不错，但整体需要转变摄影艺术的观看方法和方式。